FOTÓGRAFOS DEL CUERPO

Andrew Polushkin

 Diane Arbus

 Jan Saudek

 Bellmer

 Joel- Peter Witkins

MÁS MAX

Hay distintas calidades de oscuridad, tienen distintas edades, igual que los estratos geológicos. Está la oscuridad porosa y ligera que antecede al sueño y que absorbe los rumores interiores y las palabras del cuerpo, al igual que una esponja el agua. Está la oscuridad del cine, que se desliza por cuerdas de luz y al final danza entre luces y sombras en una pantalla con acompañamiento musical. Y hay una oscuridad que no contiene nada, seca y dura como el carbón, que es la que está al final del pasillo por el que uno pasa después de haber inhalado cloroformo.

MAX BLECHER. La guarida iluminada.(Diario de sanatorio)

Fotografía: Graciela Iturbide

Tengo miedo de mí misma

igual que el agua

tiene miedo de ahogarse.

Fotografía: JOSEF SUDEK

CUERPO TRANSPARENTE

MAX BLECHER


En palabras de Gheorghe Glodeanu, Max Blecher es el "gran enfermo" de la literatura rumana: murió a los veintinuve años de tuberculosis ósea. Cuerpo transparente es su único poemario publicado, en el que, al igual que en sus novelas, trata el tema de la enfermedad como su individual tragedia cotidiana, la disección del cuerpo mediante una mente extrañamente lúcida e intacta.

Y si no, lean este poema de Cuerpo Transparente:




[POR UN MOMENTO]

por un momento. por un solo momento la existencia del mundo se detiene y se desarrolla en el pasado como una película de cine que se proyectase desde el final al principio. el humo vuelve a entrar en las chimeneas. lo alto cae. los pasos me llevan hacia atrás. las miradas retornan como los dedos de un guante al que se le da la vuelta. el corazón de un fruto se simplifica se aplasta se petaliza. el fruto se vuelve flor. mi corazón retrocede hacia la noche del feto y se transforma en sexo. 

Dar a luz

Dar la luz

FOTOGRAFÍA: FOTOCRÓNICA, Madrid 2013

RECITAL OCHENTA & 3

Esto fue lo que hicimos:




Y esto:

Y leí estos poemas:




Tenías la nostalgia de los cantos árabes en la garganta. 
Decías
vas a ser una mujer muy desgraciada, hija.

Pero qué fue de mí
Padre
A tu muerte envejecí pronto y rápido.

***

Abrió los ojos negros por primera vez
como quien nace reptando del intestino

y dijo

Yo,
que tenía la capacidad de traspasar umbrales
                                                                         y no romper

que te esperé con la paciencia erosiva del viento
así 
así

ciega de luz

los ojos oscuramente claros los ojos

y la ternura primera del parto. 

                                Fotografía: Francesca Woodman

He aquí

mi único problema:

echaba de menos

el hogar

en mi propia casa.

Apuntes venecianos. II Parte

LA BIENAL DE VENECIA

 

Incluso para quien no le guste el arte moderno, merece la pena ir a La Bienal de Venecia aunque sólo sea por pasearse por los Giardini venecianos, justo en frente del mar, y disfrutar de las preciosas instalaciones. Cuenta con dos sedes principales, a parte de los Eventi Collateralli, que se exponen en numerosos palacios a lo largo de toda la ciudad.
Por una parte están los Giardini, un espacio verde amplísimo por el que se distribuyen los edificios de los países colaboradores, cada una de ellas un auténtico monumento con características típicas del país, y donde  además está situado el Palacio Enciclopédico.
Más allá está El Arsenale, una zona que, según tengo entendido, antes se utilizaba para la industria. Una sucesión de edificios de madera con techos altísimos y enormes ventanales junto a un puerto con grúas oxidadas y monumentos a las maquinarias antiguas. En un barquito tocaba una pequeña orquesta italiana, ya no me acuerdo de qué tocaban; ojalá lo hubiera grabado...
Y si a todo eso le añadimos el hecho de que dentro de estos edificios hay una cantidad inmensa (diez mil, un millón?) de obras de arte, en perfecto diálogo con las instalaciones y en general, para mí, con toda la ciudad... Entonces...¿qué más se puede pedir?
Eso sí, se corre el riesgo de coger un empacho de arte. Me recordó un poco a una visita al Parque de Atracciones, porque inevitablemente la meta acaba convirtiéndose en ver el mayor número de obras posibles desde que abren hasta que cierran, corriendo de pabellón en pabellón, y procurando que nos aguanten las piernas. Estas cosas, siempre deberían ser en pequeñas dosis...

Más abajo podéis hacer un mini recorrido a partir de  las fotos que hice de las obras que más me gustaron, algunas de las cuales incluyen anotaciones mías hechas in situ.


GIARDINI

ESPAÑA. Lara Almárcegui

 

La ruina es más parte de la naturaleza que el edificio.

HOLANDA. Mar Manders

FINLANDIA. Antti Laitinen

Han deconstruído los lagos para reconstruir los árboles.

PABELLÓN DE VENECIA. Yiqing Yin

Y la mujer se deshilachó en sangre

EGIPTO

"No tengas 

miedo de la herida, si no, 

cómo podría la luz introducirse dentro de ti"

VENEZUELA. Arte urbano.

COREA

Era un edificio de cristal y espejos.

AUSTRALIA

No sé si se ve bien, pero era una nube de abejas hechas de trocitos de periódico pegados sobre la pared en los que habían pintado alas y patas con rotulador. Precioso.

ARSENALE. El cuerpo humano como edificio.

Yuksel Arslan (Turquía)

Pawel Althamer (Polonia)

John DeAndrea, (EEUU)

Frente al pabellón de China.

KUWAIT. Sami Mohammad

HERBERT LIST (Alemania)

Apuntes venecianos. I Parte

Compadezco a Venecia hasta el punto en que los siglos la abandonaron.

Desgastada lentamente por el chapoteo del agua.

Uno de los Eventos Colaterales de La Bienal. La exposición Who is Alice?,es una colección permanente del Museo Nacional de Arte Contemporáneo de Corea.



Esta ciudad siempre me dio fiebre.

El Grand Hotel des Bains, escenario donde se rodó la película "Muerte en Venecia", ahora abandonado. En la isla de Lido.

¿Por qué tablas, ladrillos, por qué toscos materiales aportados por la miseria sórdida apuntalan obras de lujo que se niegan a perseverar en la vida?

En la laguna extrema, flotan islotes, dicen, donde los más preciosos objetos se abisman sin mezcla en la licuefacción de la muerte. 


Otro de los Eventi Collateralli, en el Pabellón de Azerbajan.

 

Textos: La muerte de Venecia, de Maurice Barrès. 

Tu muerte, hijo, no ha ensombrecido el mundo. Ha sido un apagarse de luz en la luz. Y nosotros aquí, ensordecidos de tragedia, heridos de blancura, mortalmente vivos, diciéndote.

FRANCISCO UMBRAL (Mortal y Rosa)

                                 

 Fotografías: Emmet Gowin